孔大山希望借助影片给有困惑的人带去安慰。影片的英文译名与《西游记》重名，也是一种致敬。

这其中，雷奇的《极寒之城》《子弹列车》更趋向于漫画风格，只是在动作上汲取了以往优秀影片的因素。而《疾速追杀》系列则充满了港片武侠味，既有张彻武侠片的阳刚和道义，也不乏楚原武侠片的绮丽和诡魅。进一步来说，斯塔赫斯基更崇尚古典形式美，想要在秩序中营造危险感。

刘琳抛下偶像包袱，在演戏上毫无负担的表现，令人钦佩。相比之下，有些演员人到中年还执着于装嫩，丝毫不顾及观众的感受。

眼下，《狂飙》仍是一款“流量密码”，也许爆剧总有热度消散的那一天，但正如剧集相关评论区总会出现那句“等一个《狂飙》续集”一样，观众始终希望好演员一直活跃在银幕上、行业中，也一定愿意看到更多的《狂飙》热度狂飙。

现实是真正寻找理想的人少了，多的是和秦姐一样的现实主义者，我们不关心宇宙为何诞生，我们更关心今天的暖气费是不是该交了、坏掉的窗户该不该修缮，我们重视的是钱如何来，如何赚快钱，如何一夜暴富。至于那些宇宙的奥秘，只有不愁吃穿的马斯克才有精力和能力去探索。

借助戏剧的张力，舞台剧《觉醒年代》鲜活地还原了百余年前不同思想的交锋、新旧文化的碰撞，勾勒出探寻救国出路的觉醒者群像。该剧在情节的连贯性上还有进一步打磨的空间，例如鲁迅创作《狂人日记》的桥段有戛然而止之感，女性群像戏也稍显游离于主线之外。但整体而言，该剧仍在影视剧改编舞台剧方面作出了创新的探索。