在电影《余生那些年》中,身患罕见病的茉莉打算不再恋爱,独自走完生命剩下的旅程,却在一次同学聚会上偶遇同样身陷人生低潮的和人,这场“意外”的相遇将两人原本毫无交集的命运交织在一起。也正是在二人相识相爱的过程中,茉莉改变了自己原本消极对待世界的方式,和人也找到了努力活着的意义。
郑东霓童年在父母的“刀光剑影”中度过,没有学会正常夫妻的相处模式,她任性自私,缺爱又不懂得爱,为了不受伤害而伤害别人。偏执的性格和低学历,是郑东霓最容易被人刺中的软肋。在新生家庭,郑东霓由于受不了丈夫的忽视和贬低,卷款跑回龙城。离婚夺子大战中,郑东霓招数尽出,直到最后才赫然发现,她活成了自己最讨厌的样子。原生家庭是孩子所有问题的培养皿,生活在批评中的孩子学会指责,生活在敌意中的孩子学会争斗。《龙城》剧情通过童年郑东霓的视角叠加郑东霓女儿雪碧的视角,再现了循环往复、令人窒息的原生家庭创伤。
“老板说给我一千块的,我都给你,我还有半个月生活费,上次碰坏你手机我还借了八百块,姐,你帮我一次吧,求你了,你真的很漂亮。”
脐带的拓扑学意义不仅关乎母子情感,也关乎存在的方式与世界的意义:万物流转,死即是生,过去即是当下,起点即是终点。从中我们可以发现,母与子、生与死、过去与未来、传统与现代之间呈现为一种互联关系,血脉的连接、文化的承续、自然物质的转换都融汇在这个无限流动的结构中。这场行动,不仅使母亲和儿子完成了回返与新生,也意味着对草原民族与文化、自然与世界之起点的回返与叩问。
身为成龙大哥的影迷,杨子导演在采访中也表示这次被大哥的表演深深打动了。谈及角色创作,导演直言,“以前看到的大哥都是特别果敢、特别强悍的角色,而这次却设计了一个情感更敏锐的角色。”不仅如此,导演还表示,“你能看到他很细腻,很脆弱,很动情的一面,他把这一面展现给你,非常难得也非常感动。”
而云襄最擅长寂灭人家心中的希望,让人从高处落入低谷,而且是永不翻身的那种,漕帮,唐笑都是最好的例子。