《家有儿女》并不“独惨”。此前,《庆余年》等近年来获得较高口碑的影视作品也遭到过大量刷低分,原因也大致类似。不少网民认为,以往饭圈之间的纷争,主要针对正在播出的作品,现在却越来越多地殃及经典作品,实属过分。
来自印尼的女导演卡米拉·安迪妮比较特立独行,她拍摄的四部影片都没有使用自己的母语。“不管影片用什么语言,观众其实都能够互联互通。方言代表着电影的多元化,观众和当地的故事之间,很容易构建起情感纽带。”
可惜的是两个人这一次演的夫妻似乎是双双出轨,预告里出现了宋佳和张嘉益深情的拥抱和王阳与董洁约会的画面。
去年看了一部张彬彬的古装《月歌行》,还有一部现代剧《两个人的小森林》,一个是仙侠古偶,一个是现偶,我觉得播出之后其实反响有些平淡,没太大的水花。
我们已经习惯眯着眼睛看荧屏上打扮精致摇着红酒杯的红男绿女,不管他们在剧中的身份是打工人还是管理层,都在滤镜美颜下发白发光发亮,高级公寓这种在现实中可望不可及的奢侈享受,在职场剧中成了人设的刚需。颇有讽刺意味的是,尽管一再被批评“悬浮”,在抓舆论热点和蹭话题热度方面,剧集的宣发从不拉胯,甚至可以说十分接地气,女性的事业、家庭、情感一个都不能少。有话题就有流量,有流量就有变现的无限可能。于是,女性题材悬浮剧带着议题的热度护体,走上了爆发式生产的捷径,各个年龄段的大女主形象甚至快要溢出屏幕。
不仅有,而且不是潦草敷衍,真牧民出镜,成群结队的牛羊在辽阔的草原、在朦胧的黄昏,将原生态完全展现在观众面前。