从数据来看，这个模式在过去某段时间的某些作品中，确实曾取得过成功。包括像顶级IP《盗墓笔记》+鹿晗的搭配中，便拿到了10亿+的票房体量，双方相得益彰，各带巨大流量，最终加持下取得了成功。但更多还是成绩平平，流量在电影路径中被大打折扣。

重回家庭的李成宰虽已察觉妻子竟然有了「小王」也只能一再退让，然而崔大哲的前妻却于此时找上门来威胁要其设法断绝金、崔两人的往来，左右为难的他承受着多重压力，岳家即将引爆的地雷似乎也预告着他将重新挽回原先外遇对象——徐智慧亲妹郑侑敏的心。

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这些都是好的，这些都是电影银幕上的成果和票房。正如此，电影生产上游固化了这些作品，形成了电影结构。只是，仅仅是，当这个电影生产的供给侧结构把市场勾住的同时，我们发现了其中的问题。

而突破这一水平且在海外市场取得可观成绩的《鬼灭之刃无限列车篇》《龙珠超：布罗利》《航海王：红发歌姬》都可以说是“卷制作”带来的结果。在这三部作品中可以非常直观地在视觉层面看到突破，绝对不再是躺平吃IP老本，有了份大量足的视觉奇观保证。更是大胆地将音乐演唱会融入到了电影之中，使得乌塔这一角色的影响力迈出了IP本身，成为作品在海外出圈的一大助力。

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