在热门韩剧《黑暗荣耀》中,辛睿恩透过饰演朴涎镇的少年时期一角,成功让大众看到她不同以往的面貌,获得相当高的评价与关注度,今早韩媒也独家报导了她出演了MBC热门观察综艺《全知干预视角》。
在聊到恋爱时传信息时是哪种类型时,金建宇说到自己平时很爱撒娇,经常发信息。听到这里的徐章勋马上犀利的问到:「是和姐姐们交往了吗?」让金建宇当场超惊慌失措!现场众人笑倒一片说道:被抓到了!、好纯真!。当被问到比自己大几岁也没关系时,金建宇回答说:虽然没用数字算过,但差10岁应该没问题。
《长风渡》断更停播,已有三天,和绝大部分的追剧观众一样,这三天的日子可是不太好过了,有一种恰好进入“追剧上头”状态的时候,被人强行掐断情绪的感觉。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
POST WAVE FILM
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